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因為這樣的眼神是郁離專門交代畫家，務必要這樣畫的。

畫家是人物像大師，果然名不虛傳。

大師聽明白了郁離想要表達的意思，通過這幾幅人像的眼神，給準确表達了出來。

郁離很滿意，支付了畫家非常高昂的勞務費。

因為就在她的夢裡、記憶裡和腦海裡，這個女人在看她的時候，便一直都是用的這種眼神——

所以郁離已經習慣了，與趙眉生感覺到的“瘆人”不同，當郁離面對這種眼神注視的時候，她感覺到的是甯靜。

郁離想，如果她天天與這樣的目光對視，說不定可以更加敏捷地抓住浮遊在自己大腦裡的，那些稍縱即逝的片段。

因為那些多餘的記憶，郁離有着與其他女人不一樣的第六感。

她可以更加敏銳地嗅到自己“曾經”熟悉的味道，那是深植于她記憶深處的東西。

那種味道可以提醒郁離：“這就是你曾經的世界”。

因為自己的大腦是如此的與衆不同，郁離會為自己擔心，也會感到害怕。她也會有自己被全世界抛棄的感覺，因為這個世界，隻對她一人展露猙獰。

當我們身處在一個陌生甚至危險的環境裡時，總是會不由自主地想要尋找自己熟悉的東西，來給自己安慰。

哪怕是一個人，一件物，甚至是保留了家鄉味道的一塊帕子。

所以才有了旅居外地的遊子們，常常會過分迷戀媽媽織的毯子，毛衣，情況特别嚴重的，還會被醫生給安上“戀物癖”的帽子。其實這些癖好，不過都是人們在陌生環境下，想要尋求安全感，最正常不過的表現罷了。

同執着于追求安全感的戀物癖們一樣，郁離也非常想找到那些曾經的“老熟人”，如果可以找到從前的“親人”、“朋友”，哪怕是“仇敵”，郁離的心裡都會有特别的踏實的感覺。

而這些，便是郁離在茶室裡挂上這幾幅人像畫的根本原因與目的。

是的沒錯，郁離想要追求的“安全感”，便是畫上的這個女人。

郁離望着牆上的畫，舉起手裡的水杯，對着牆上的話說一句“Cheers！”

牆上的畫自然不會有反應，但郁離很高興，笑眯眯地把水杯裡的水都喝了下去。

她記得女人的臉，卻很難再把她給找出來。

郁離努力了這二十多年，那張臉依然是一個可望而不可及的存在。

郁離的安全感，始終得不到落實。

她就像一片無根的葉，飛到了天上，遙望自己再也回不去的家鄉。

因為滄海變桑田，故鄉變了樣。

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