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第95頁(第1頁)

另外要說明的是,書裡反複提到的一個地方:樂園。它的原型是武漢著名的民衆樂園。但在它建成之後,因社會的動蕩而幾易其名。它分别叫過新市場、血花世界、民樂園、民衆俱樂部、民衆樂園等等。武漢這座城市的本土文化幾乎是在這裡發育和發展。為了閱讀方便,容易記憶,我沒有詳細交代它的改名背景,隻是将其稱為“樂園”。我曾有意專門為這個樂園寫一部小說,但因種種因素,終是沒能動筆。書中所有的故事都發生在武漢。它的背景以及諸多細節幾乎完全真實。說到底,這本書就是獻給我生活的城市武漢的。我在這裡生活了半個世紀。隻有我自己知道我有多麼熱愛它。小說就是讓讀者讀的。我一直都希望我的書好看,希望拿着這本書的人,能懷着閱讀的快感完整地讀完它。如能這樣,我就感到莫大的滿足。就說這些吧。2008年秋于武昌希望你能記住水上燈方方幾年前我應出版社邀請寫一本關于漢口往事的書。為了這本書,我查閱了許多曆史資料,也翻看了無數關于武漢的老書。它們讓我知道了這座城市的曆史,恍然看到了它的滄桑。雖然我是在漢口長大,但過去我卻對它曾經發生過的一切都茫然不知。大概正是這種無知,才尤其能夠觸動我的内心。後來,我寫了兩本有關武漢的書,一本叫《漢口的滄桑往事》,另一本叫作《漢口租界》。正是在閱讀和寫作的過程中,一直讓我難以忘懷的是漢劇藝人的人生經曆。他們的命運喚醒了我寫這部小說的欲望。這個欲望,存放在心許多年。直到去年我才真正開始動筆。用了一年的時間,時斷時續地寫。整個寫作過程非常緊張也非常舒服,直到今年六月完成這部小說的寫作。這是一本有關尖銳的書。這是我在寫作之前,寫下的一句話。寫完之後,我覺得不僅如此。人世有多麼複雜,人生有多麼曲折,人心有多麼幽微,有時候我們自己并不知道。有人問我,水上燈這個人物有原型嗎?應該說她沒有原型,但卻又是有的。她是武漢諸多漢劇女演員所經曆的人生道路的縮影,但卻并沒有一個漢劇演員與水上燈的經曆相同。她是她們中的一個,卻不是某一個。在那個動蕩不甯的時代,從事着具傳奇色彩的演藝職業,對于水上燈這樣的人物,什麼樣的事情都可能發生。尤其水上燈因了自己極其低下的生活地位和慘痛的人生經曆,她所具有的倔強性格顯得更為擴張。她尖銳、複雜并且任性,有如野生野長、從不被任何繩索約束一樣。整個小說,都充滿着她的尖銳、複雜以及任性。而這一切,她自己卻也無從控制。在寫小說之前,我就想過,我要寫一部很好看的書。這其實是我寫作以來一直都有的想法。我所寫的諸多的中篇小說,也都能看出我在這方面的追求。所謂好看,就是讀者拿書手上,翻了開頭,就一直想往下看,一直不想放手,出門上班,心裡還記挂着書中人的命運。這樣的閱讀,是我所經曆過的事。因此,寫一本這樣的書讓别人也這樣閱讀,便成為我的一個夢想。而這部小說給了我機會。比之其它題材,它會因為時代的混亂不堪而導緻人們的命運多變。古人雲,國家不幸詩家幸,自有它的道理。和平時期,因為沒什麼大事,人們本性中的善惡都被日常瑣事所遮蓋,沒有機會得以散發。而動蕩的歲月則不然。在無數次性命攸關的時刻,在無數次面臨重要選擇的時刻,人們本性中的大善和大惡都因其所面臨的這份緊急,而有了極度張揚的機會。它使人突然間會發現,原來人的本性是這樣的。文學說到底是人學,文學作品有了人性的深度,便自有了它深刻的意味。當然,我對小說的理解,也與我自小的閱讀有關。一個時代有一個時代的作家,同樣也造就一個時代的讀者。我從小學二年級第一次開始讀長篇小說時,一直都喜歡看有意思的小說。喜歡小說中能有人物讓我留下深刻印象。青少年時代我們讀過的書,書中很多事情都淡忘了,但那些人物卻一直銘記在心。比方林道靜、朱老忠、梁生寶、楊子榮等等,随便一數,便有一大串。反觀現在的小說,卻很難讓我數出幾個印象深刻的人物。所以,我也很希望讀者能像我記憶那些人物一樣,記住水上燈。就說這些吧。回看血淚相和流謝錦小說中這樣寫道:水上燈心中激蕩,仿佛此去是她人生中的一個重大的約會,她要見一生中唯一想見的一個人。但當她正欲過花橋的廊門,卻突然看到上面寫着三個大字:放下着!恰如三記重錘,在與主人公們一起生生死死,恩恩怨怨了半生之後,至此,猛地裡一聲雷,便是百感交集,萬流歸海。紅塵從來多事,擾卻的是複雜的人世,曲折的人生,幽微的人心。這是在讀着方方2009年的開年大作--《水在時間之下》,幾乎是一口氣讀完。說的是上世紀二三十年代的漢口,一個唱漢戲的名叫“水上燈”的女藝人的傳奇人生。仿佛驗證了“造化弄人”這四字谶語,這女子出生的第一天,父親就莫名地橫屍街頭。作為不祥之人,她被親生母親和整個家族抛棄,淪落社會底層,嘗盡人生最屈辱最低賤最痛最冷的滋味。對社會的恨,對人心的恨,由此在“水上燈”身上凝聚成一股巨大的力量,那簡直是一個熊熊燃燒的複仇女神,戰車過處,寸草不留……這真的是一本非常好看的小說,所謂好看,便是翻開後,心随書走,一直想往下看,一直不想放手。而推動文本跌宕起伏、回環曲折地一路而去的,并不是故事本身,卻是主人公内心的力量——“仇恨”恰似一柄破空而來的霜雪吳鈎,深深紮入文本,摧枯拉朽,勢不可擋地向前推進,留一路痛和血。我曾經在文本中找了七處所謂的“巧合”之處,欲與方方商榷,但當我提筆寫信時,卻發現根本無處下筆,這些巧合早就與人物的情感與命運渾然一體,血肉相融,表面上看到的是熱鬧和偶然,而巧合之下,就是必然,是被命運步步逼到牆角的必然的殊死反應。正如水上燈在最終繁華落盡的一刻,哀怨的感歎:如果換了是你,你會怎樣選擇?這正是方方小說的别緻處,好看的是故事,更是故事中強大的不可抗拒的生命走勢。這也是一本書寫命運的大氣之作。愛是涼薄,恨是宿命。仇人原是愛人,親人原是敵人,造化翻轉中,這樣的肉中刺,拔與不拔都注定要血淚相和,又怎一個“恨”字了得?主人公最終選擇在自己的頂峰階段退出舞台,隐沒在人海中,做一個最平凡的街頭裡巷的婦女,簡樸生活,默默無聞,贍養着自己曾經最痛恨卻已經毫無人形的仇人。人生的領悟,總是要等到萬水千山過盡,而所謂的領悟,也不過是對不可追悔的往事的深深哀悼。在永恒的時間面前,“莫錯過”和“放下着”正是銀币的兩面。正是“人生如戲”,小說亦恰如一個巨大的舞台,主人公們在小舞台上唱曆史興亡,在大舞台上唱人生悲涼,個個生動豐滿,有血有肉。水上燈的初夜被戲班賣給快進墳墓的劉老太爺,寒冬逃亡,身心俱焚;萬江亭為情所傷,心字成灰,波瀾不驚,默默自戕;水文棄妹,喪盡天良,最終又鬼使神差地愛上了自己的妹妹,自知罪孽深重,引頸就戮;而玫瑰紅和水上燈兩代名伶之間的過招,更是招招見血,這是兩個有着深刻共通深刻理解的女人,是鏡子中的映像,步步都踏着彼此的命運,所以一生為敵,其實卻都是在與自己為敵,所以不依不饒,所以興風作浪,所以刺刀見紅,所以至死方休。

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