“曾經的我,以為自己寫不出好的詩歌,是詞彙量積攢得還不夠多,現在,我恍然大悟,原來我寫不出好的詩歌,是因為我真的寫不出來!!!”
在各個高校的校園論壇上,上面這句話的帖子下方,都跟随有無數留言,熱度爆炸。
至于是哪個學校的學生首創,已經不重要了,反正搬運的速度,比剛上馬的4g要快得多了。
天知道顧知書今晚放出的這首《遠和近》,對廣大學生群體的心靈震撼有多麼巨大。
曾經他們以為,自己距離詩人的差距,在于文學底蘊的積累,在于詞句排比的運用,在于對生活事物的觀察細緻程度。
古詩詞他們内心承認,自己是真的沒那個本事去寫。
但現代詩歌,在很多人的眼裡,并非自己寫不出來,隻是懶得去鑽研學習罷了。
無非是寫出一段完整優美的文字,然後加上回車鍵換行,僅此而已嘛!
所以比起古詩詞在國人心目中的崇高地位,現代詩歌的處境,始終是有點尴尬的。
很多人不服。
一首作品的好壞也始終存在争議。
有人說好,有人說不好,總能各自找到自圓其說的理由。
比如說好的一方,說這首詩辭藻華麗,文筆斐然,反對的一方就會說它是堆砌辭藻,疊床架屋。
說好的一方說這首詩意境高遠,發人深省,反對的一方就會說它是矯揉造作,無病呻吟。
裡面多少有點崇古貶今的思想在作怪,但在客觀上,這也是現代詩歌的屬性所導緻的。
本質上,現代詩歌的誕生,就是為了打破格律詩“戴着鐐铐跳舞”的束縛,朝着“自由奔放”的方向一路狂奔。
固然有其值得肯定的意義,但過度的“自由”,就會導緻門檻降低,出現一大堆魚目混珠的現象。
比如臭名昭着的【梨花體】——
“我終于會寫詩了……”
【羊羔體】——
“其實小時候我和她住得特近一牆之隔她家住在西商跑馬場那邊,我家住在西商跑馬場這邊……”
以及最為歹毒的【淺淺體】——
“寂寞的時候黃瓜無疑是全天下最好的。”
不要懷疑,真的你上你也行。
因此現代詩歌其實并不難寫,是個人估計都能比劃兩下,隻是,要寫出公認的佳作,很難!
寫的字數多了,太長不看!
寫的字數少了,什麼玩意還不如我小學表弟随手亂寫的作文!
寫得太深奧了,在下看不懂,告辭!
寫得太淺顯了,什麼,你這水平也好意思叫自己是個詩人?
很難的啦!
仿佛很難找到一首作品,能夠一眼就讓你感覺到,這是好詩。
也很難找到一首作品,能簡單、直觀地把現代詩歌的美,淋漓盡緻地展現在你面前。
而現在,那首能夠讓人一眼就感覺到“好”的現代詩歌,似乎出現在了眼前。
它是那麼地簡單,簡單到好像誰都能寫出來。
它又是那麼地不簡單,不簡單到會讓很多人感到絕望,這樣的文字,其實我一輩子都寫不出來。
全詩短短的24個字,卻充分地闡述了顧知書方才說過的,關于意境和空間結構的運用,到底是怎麼一回事。
“你,一會看我,一會看雲”,既然你能看到我,說明我和你之間的距離并不算遠。
而雲處于天際,與人的距離遙不可及。
這是客觀物理層面的空間距離。
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